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2007-02-10
一个建筑师的自述(续)—— 建筑设计访谈录 - [演讲稿]
一个建筑师的自述(续)
—— 建筑设计访谈录
越峰
2007年1月17日整理
S：那你应该算是蛮有灵性的人吧？还是被削出来的？
P：没错，是削出来的，不过也要看那个人是不是愿意被削。有的人削了一下两下就没有了，就削怕了。我刚入行的时候碰到的机会就非常好，但是也非常非常惨。
S：怎么讲？惨？
P：我当初完全不敢去找业主，几乎是连跨进业主的门都在打哆嗦！他们全部是学MBA的，学MBA的人有一个什么本领你知道吗？就是他可以滔滔不绝、和颜悦色地和你讲3小时，然后完全摧垮你所有的自信心。我曾经最悲惨的经历是这样子的：我辛辛苦苦地做了好多稿方案，都是加班赶点做出来的。然后拿过去，业主看一眼，放在桌子上，然后开始跟我讲，作为一个设计师，餐厅应该是什么样子的，客人应该是什么样子的，经营应该是什么样子的，讲了3个小时。而且他讲的东西逻辑上完全挑不出一点错误，完全是非常非常多经验的积累。之后你会发现，虽然你花了那么多力气，但是你做的东西确实是像狗屎一样。回去我花了一个晚上改，改了之后再送过去，yesterday once more，再来一次。这样连续一个礼拜你就会崩溃了。我最多的时候这样连续改过3、4次。尤其当你和你的同事、你的老板一起去做这个事情的时候，那是非常痛苦的。那个人说完我之后拍拍我们老板的肩膀，说：刚才我是不是讲得太严厉了，小孩子能不能接受那么大的压力？我的老板告诉他说：没有关系，他可以——这是我后来才知道的。
S：这样的状况持续了多长时间，3个月，就习惯了？
P：哦，不是！实际上，你只要每一次接触一个你完全不熟悉的领域，或者在一个你熟悉的领域碰到一个理念不一样的业主——他的理念又是一个非常成熟的理念的话，所有东西都会再发生一次。我只能说经历过以前的经验后，我可以缩短这样的过程，但是我不能去避免。
S：做设计师好累啊！
P：很累。以前我看到青春剧里面都会有一个帅哥，每天很轻松的样子，结果一介绍是“建筑设计师”，一看到这里，我就晕倒了！在中国，建筑设计师是一个夹缝中的职位。以中国现在的城市发展速度，一年的建筑开发量等于欧美10年甚至20年的开发量。我曾经在《建筑师》杂志上看到这样一个数据，我不知道它是怎么统计出来的，它说中国一个普通设计师的工作量是美国的2500倍。我在我们公司也负责面试工作，如果前来应聘的是一些刚好毕业的学生，我就会告诉他们，这个行业真的很辛苦，而且你去哪里都一样，没有自己的时间。
S：你每天的工作量是多少？
P：8年前，我毕业刚到这个公司，每天工作时间都在14个小时以上，而且包括周六、周日。前三年，我没有休过一个完整的五•一、十•一。总是3号就开始上班。理论上，我们设计一个酒店，流程上需要一年。但现在的市场环境下，酒店给我们的要求是一个月出方案，一个月准备施工图，也就是两个月进场。
S：这又涉及到一个市场问题了……
P：目前在中国大部分做设计的人都遇到了一个这样的瓶颈：一面是国外真正有实力的公司的冲击，SOM、KPS、COX。他们从现代设计开始的时候，上世纪20年代就开始累计经验的，而我们国内走现代建筑，最早也是改革开放以后的事。那你说这里外75年技术上的差距你怎样去弥补？而且现代建筑史是从西方开始造势的，我们是跟着人家的游戏规则来进行的。
另一方面，中国现在是业主主导设计的时代，还不是一个R&D（研发）市场，而是生产市场。所谓生产市场就是世界工厂，中国、印度、非洲、南美都处在这个时期。尽管做设计属于R&D，但在中国很多人的观念里，这是生产型的，他们把所有要设计的东西放在机器里面，我们只要过一遍就出来了，他不会以为你在这里面的意义有多重要。只知道出200张图纸，但他们不CARE这200张图纸后面的故事。有一个小故事：一个机器坏了，所有的人都束手无策，只有请到设计这个机器的人来修，那人开价500元美金。没有办法，总得修好吧。但那人只花了5秒钟，拿起一支笔，画了一个圈，说：这里有问题。人家质疑：画一个圈圈500元美金？老外回答，花一个圈圈1元美金，但是告诉你在哪里画这个圈圈499元美金。一个圈圈背后是你重大的付出。
但我们也看到，5年来一直有改变。市场是一直在发展的。
S：工作对你而言是什么？吃饭的工具，还是实现梦想的东西？
P：很多人觉得是吃饭的工具，但是我觉得它是一个我喜欢的事情。我不知道我可不可以实现我的梦想，但是我知道要是这样走下会越来越接近，能不能最后到达我不晓得。如果不是因为真得很喜欢这个工作，我不会在单位工作了很久后，回到家发现没有什么事情，吃完饭就继续坐在电脑前工作，一直做到12点睡觉。
S：我觉得你说的很多东西都特别好！你平时都阅读些什么？
P：什么都看。实际上大学的时候，图书馆里很多书都很好，可是在我没有进入工作环境之前我并不知道。进入工作后，集中一年多到两年的时间，我把大学所有的课本、包括课堂上提到的有名的书都从头到尾看了不止一遍。慢慢读，都会有成效的。
这和我以前美术老师的教育有关。他画画得很好，但很少有人知道，属于沉下去的那种人，我很崇拜他。他就跟我们说，你们应该好好的读书，包括资本论。我说看不懂，她说看不懂没有关系，第一遍看不懂，放在一边，等过一年以后，如果有兴趣，拿出来继续看。也许等个三四年，随着你阅历和经历的增长，就懂了。阅读就是让我们看到很多东西，我不能说哪些东西对你有用，哪些东西对你没用，但是如果以后你遇到这种情况，而书中这方面的刺激又够深的话，它一定会帮助你。这就是一种准备。
S：嗯，多看……
P：对，看多了，你就会发现这个东西适合你的性格，慢慢照适合你的方向发展，你就会找到一条属于自己的路。所有成名的建筑师，包括一些大师级的人物的路子都是由宽变窄的。越窄就是越精深，越精深就是越专业，越专业就是在这一点上所有人都没有办法超越他。当他做到这一点的时候，他就会是名师。当他在这一点上自己又有所突破，给其他设计师带来启迪的时候，他就会变成大师。
S：我觉得你真的是一个很愿意动心思的人，这是一个褒义词，你线儿布得很密。
P：所以头发白得很快啊！
S：那你现在是否调整过来了？工作和生活平衡了吗？
P：如果你的工作都处在平衡状态的话，那么会有两种可能：一种是你没有进步，第二种就是你是个天才。这两点我都不是，所以我一直处在一个不停试图平衡的状态。就像走平衡木，一定会有摇摇晃晃的时候，须要你蹲一下或者扶一下。尤其我们都是芸芸众生，头碰头，脚碰脚。平衡是暂时的，当你把它看成一种永远的话，那就没有活力了。
S：工作中最让你不喜欢的事情是？
P：协调上的困难。包括和业主、同事、厂商上的协调。我一直不是一个喜欢和别人打交道的人。
我也一直提醒我的下属，“注意！我是摩羯座，首先，我是工作狂，第二，我是完美主义者。”原来了解我的同事都叫我“死考究”，就是做什么都要很考究、很漂亮的完成。以前和老大一起出去开会的时候，他永远都在提醒我说，你不能对待所有的人——尤其是业主——总想达到自己的想法，原则上的东西不要让步，但不是原则就可以放一些，这也是一个谈判的技巧。我刚入行的时候，被别人看来是一个特别“拧”的状态！
S：那你那个时候的状态和我现在很像啊，我刚才听了一直想笑！我们老板最近就一直说我，你这么“拧”，以后你老公怎么说服你啊！
P：哈哈，我刚才还在跟我的小秘书说：“这个图纸你用钉书机装订的方式不对，这么薄的纸你不能用那么大的订书机。而且做设计的不能这么订图，你必须用我的方式来订，把订书机拔了给我重订。”
不过也奇怪，我只有在工作上才这种个性。平时不“拧吧”，大家说怎么办就怎么办，随和。
S：你在工作中最喜欢的是什么？
P：自己在某一个设计中的想法能得到业主和条件的许可，这就是一个小小的快乐；等到完全实现之后，这就是一个大大的快乐。我觉得工作最快乐的东西就在这儿。如果说这样你都没有成就感的话，我劝你早早离开这个行业。因为你找不到你的满足感。
S：你对新入行的设计师有什么建议吗？
P：一定要吃得起苦。实际这个行业和演员有点像，表面看上去风光，实际很苦。想入行，我有三点建议，重要程度自上而下：
一、 首先要有责任心。如果有这个，其他所有的都可以去培养。但是如果没有责任心就很难培养了。
二、 你要有很好的执行力。任何一个有规模的项目，不可能是一个人完成的。我们知道选择这行的人，尤其是刚刚进来的，一定会有很多想法想去完成，如果时间充裕，老资格的员工会慢慢教导你。但是当整个目标已经确定的时候，你就要发挥执行力，把手头的工作很好地去完成。而不是说总想着集体的想法和你个人的想法有什么样的偏差。你不能用情绪去影响整个团队的力量。
三、 对于任何设计人员，创造力很重要。 -
2007-02-10
一个建筑师的自述—— 建筑设计访谈录 - [演讲稿]
《一个建筑师的自述——建筑设计访谈录》题目是编者根据谈话的内容加上去的。原文名为《谋生记忆》登录在（MOPP）网站上，此文源于一次电话聊天记录。 聊天中，越峰对建筑行业和多年来的工作做了一个总结。通篇谈话有一定的内涵和深度，反映了越峰的热爱专业和敬业的精神，也反映了越峰对待工作、学习的认真态度。我想只要能坚持不懈的走下去，一定能够实现你的梦想成为一名优秀的建筑设计师，也一定能率领你的团队，战胜一个又一个困难，做成一个又一个优秀的设计，为祖国的建设做出贡献。 现将这篇访谈录粘贴在我的网站上，归入越峰文集内。
一个建筑师的自述
—— 建筑设计访谈录
越峰
2007年1月17日整理
这是去年年底的一次电话聊天了，谢谢S，帮我记下那么多。也让我整理了一下这些年来我对这个行业和我对目前工作的很多看法。
S：能谈谈你的日常工作吗？
P：作为一个专案经理，其实设计只占我工作中很小的比重，我主要负责处理这5方面内容：
1. 推动项目发展。理顺项目的进展情况，出现问题后及时解决；
2. 品质控制；
3. 协调甲、乙方关系，尤其是跟第一次合作，彼此都不太了解的大公司合作；
4. 培训员工；我们公司有一个不成文的制度，就是考察你绩效完成情况的时候，把对员工的训练列为一个考察方面。你能把越多的设计师提升为专案副理，你对公司的贡献就越大。
5. 这也是最重要的一点：为公司赚钱。我们要根据合同总金额控制工程时间、成本、人力甚至差旅费。
S：成为一个建筑设计师专业很重要对吗？
P：道理是这样的，但很多大师级别的建筑师实际并不是专业出身。他们看天赋，其它都OK。比如现代建筑四大师之一，密斯，原来是个木匠。有一天，这个小青年儿突然立志投身于建筑行业，爷爷说：行啊，那你去山上砍木头给我在后院做个浴室吧！然后用了一个暑假的时间，密斯真得完成了一个浴室。爷爷觉得：不错，既然你没有学过也可以凭着一己之力建出一个浴室来，那么说明你真地有天赋，应该去学习。现代结构主义大师埃斯曼以前是搞数学的。日本现在最红的安藤忠雄，也不是科班出身，仅高中毕业，原来是一个拳击手。
S：这么说虽然让想做设计师的我很高兴，可是这样解释的话做设计师岂不很简单，画图就可以了？
P：做建筑设计有不同的工种，建筑、结构、基建、暖通、设计排水等，大家是团队工作嘛，所以不严格要求专业出身。但这不代表你可以一直不专业，你必须要懂，才能管理所有的事情。
做设计实际对你的要求是很多的，现在市面上常常有一种设计思潮，即把设计变成一个很时装化的东西——把建筑和室内想象成一层皮，可以穿上去、换下来，实际没有那么简单。因为不管是建筑设计还是室内设计，它设计的不是一个房子，而是一个生活的概念。今天你看到，从19世纪到现在，设计发生了很多重大变革，但这些变革实际不是因为设计师想做变革而产生的，而是因为随着时代的发展，人们的生活需求不一样了，身边的生产资料不一样了。
S：设计的是一个生活概念？
P：真正的生活是自己设计的，我一直不给别人进行家庭装修设计也是因为这个原因。我们是的确可以帮你把家做成极简的、古典的，但这和做出来的东西是不是match你的生活实际是两回事情。美国有一个非常著名的华人室内设计师叫张爱礼，专门给美国政商两界要人做装修，她总是先和他们交朋友。有一个关于她的报道让我印象蛮深刻的。一次她设计一个villa，问业主，你今天已经功成名就了，你住在这个房子里最想要的是什么东西？对方回答：实际我最喜欢和朋友在一起，我喜欢音乐。“好的，让我们来实现这个梦想吧！” 张爱礼于是就把业主家里最大的一块公共区域做成了一个私人的音乐厅。
S：那你做其他建筑，比如酒店、连锁店，是否也是这样：他们把梦想告诉你，你来帮助他们实现？
P：一个商业空间，一个用来赚钱的空间，设计思路是不太一样的。不同的案子，比如你做一个酒店、一个餐厅、一个办公楼，一个大卖场，切入点都是不一样的。业主只会给你一个比较笼统地概念，然后我们会根据他们企业的一些特点去定企业文化的主调。这样整个的楼才会是活的，而不只是一个building站在那边。从大学开始我们就一直说：做设计就像养自己的孩子一样。你要知道把他养成什么样。
除了这点，你还要考虑client和消费者。因为client要做整个大楼的管理是不是？消费者是最终端对不对？拿餐厅的例子来说，你既要考虑它营运时候的方便，出菜、送菜，易清洁、省电等，还要考虑作为一个进去消费的顾客，从进门开始，导带位，一直到坐到位子上，是什么样的心理体验：你的位子是不是舒服，你的视野够不够大。如果有两个位置，一个位子有100分，另外一个位子是40分，这是非常失败的设计。
S：哇！设计师心太细了吧？听上去很多设计之外的东西要靠个人感悟。
P：这些东西如果你没有对生活的积累，是很难做的。不是我要做一个酷酷的空间，就像张艺谋一样，墙是清水混凝土的，挂一个红绸就可以了——这就是现在很多和我们工作不搭嘎的人对我们这个行业的误解。
对生活的把握能力，文化上的趋势和社会变迁对设计都有影响。有些设计师比较幸运，比如我，毕业后就一直与行业中TOP的客户接触．在我思想还不成熟的时候，他们就把多年来思考的收获，理念上的东西灌输给我。但当时这实际是相当痛苦的，因为本来你以为自己知道得已经是90％以上了，结果可以想象当你发现你知道的90％只是20％的时候，你会有多痛苦。
S：但所有人都是从无开始的啊，有时候只能先copy。
P： copy是个很好的起步，但你不能说copy完了就完了，你应该想对方为什么这么做。整个项目完成之后你要有一个反思，哪些是成功的，哪些是还可以改善的，哪些是失败的。慢慢地思考之后，你才能知道自己的性格要的是什么。
每一个人的路都是不一样的，就像每一个人的性格都不一样。今天你让安藤做盖瑞的东西，安藤会很痛苦，让盖瑞做安藤的东西，盖瑞也会很痛苦。因为他们有一套理论在里面，他有一套城市分析、建筑分析，室内架构分析的东西在里面。你在做每一步东西的时候，实际都会有一个取舍，也许今天你用了这种，明天用了那种，但当你做了200个案子的时候，你会知道哪种东西更适合你，然后你就会找到适合你的工作方式，进而形成一套自己的理论体系。这一整套理论实际是可以帮助你解决所有问题的。但在这之前，一定从借鉴入手。
S：你崇拜的大师是谁？
P：KAHN。
S：那比如说我想达到一个程度，除了你刚才说的悟到的一些东西，还需要什么专业技术上的修炼吗？
P：专业技术非常重要，这是金字塔的底部。不然你只能画很美丽的图，但都实现不了。但证书只是给你职业上的资格、一个知识的架构，学到的只是非常非常小的一部分。其他都要靠你在自己的工作中去自学。
现在一些小孩子好像还蛮浮的。以为在大学所有的技能都会了，我只要清楚地知道我要去干什么就可以了，但这个想法“叉叉”——是不对的。很多的东西，比如对结构的看法，水电风、消费者心理学、业种业态的了解，都需要你在工作中做积累。
而且还有一点，在我们的行业，如果你没有做到这一步，你是不会理解这个东西的重要性的。就像如果你今天还是绘图员的话，教得再多，如果你不拿着一整套酒店案子去和业主做剪报，你就不会明白你在图片上表现的酒店管理行为根本不符合实际的管理行为。你做酒店，就必须知道酒店的管理，你做餐厅，必须知道餐厅的运营模式。如果没有和业主面对面地做沟通，如果不碰4次、10次以上的壁，80%以上的人是不会顿悟的。 -
2006-09-12
著名诗人余光中(五) - [演讲稿]
著名诗人余光中
——越峰在学校文学论坛讲演稿
（1992年）
四、爱我中华的诗篇（续）
再来看他的一首最好的咏史诗《寻李白》
寻李白余光中——痛饮狂歌空度日
飞扬跋扈为谁雄那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的难民和伤兵把胡马和羌笛交践的节奏留给杜二去细细的苦吟自从那年贺知章眼花了认你做谪仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起来，连太太也寻不到你怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你？酒放豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气口一吐就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音一贬世上已经够落魄再放夜郎母乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归哪个故乡？凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场身后事，究竟你遁向何处？狼啼不住，杜二也苦劝你不住一回头囚窗下竟已白头七仙，五友，都救不了你了匡山给雾锁了，无路可入仍炉火示纯青，就半粒丹砂怎追蹑葛洪袖里的流霞？樽中月影，或许那才你故乡常得你一生痴痴地仰望？而无论出门向西哭，向东哭长安却早已陷落二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向半空一扔便旋成一只霍霍的飞碟诡绿的闪光愈转愈快接你回传说里去余光中有着丰富的史学知识，在这首诗里怀古咏史，情意真切。在诗中，激起对整个民族的记忆，等于是在对镜自鉴，对史沉思。
《寻李白》这首诗以李白的“失踪”始，在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后，复以李白的乘风归去终篇，反复回旋，始终围绕“寻”字曲折成章。
《寻李白》的开篇轰然而起，破空而来，拟人的“傲慢”与“羞愤”出人意外地加诸“靴子”和“手”之上，“至今还落在”与“人却不见了”似真似幻，不仅活画出李白傲岸不群的神采，而且有广阔的艺术时空供读者神游遐想。
诗的第二节关于李白及其作品的感人力量的描写，妙想奇情匪夷所思，在第三节“至今成谜是你的籍贯”，“不如归去归哪个故乡”的渲染和跌宕之后，第四节诗人更忽发奇想：“樽中月影，或许那才是你的故乡/常得你一生痴痴地仰望”民间盛传李白在采石矶长江中捉月而死的传说，而余光中的一阕“月光奏鸣曲”，为读者奏响的竟是一个想像飞腾的奇妙尾声。李白诗的想像如行空天马，超逸绝然，而余光中诗作丰富而具有创作性的想像，确实也颇有“太白遗风”。
《寻李白》的语言，密度高而弹性大，练字练句具有“新鲜”与“新奇”的美学效果。如“和满地的难民和伤兵/把胡马与羌马交践的节奏/留给杜二去细细苦吟”一句，虚实互转，伸缩自如，凝炼而繁富，它不仅生动地表现了杜诗的内容和风格的特色，与李白诗作了美的对照，同时又概括了安史之乱与以后的回纥入侵，时空阔大而包举众端。又如“怨长安城小而壶中天长”，不仅是“小”与“长”运用了西方诗歌中常用的矛盾修辞法，而且“长安城小”与““壶中天长”又是无理而妙的反向的变形，加之一“怨”，更觉文字向内紧凝而含意多面地向外延展，义有多解，令人咀嚼。如“酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐”，这是全诗最光彩照人的笔墨，“七分”，“三分”，“半个”等数量词运用各呈其妙，而“酿”，“啸”，“吐”这几个动词更可以说诗中之眼，没有这种雄奇骇俗之句，怎么解为我们民族的诗的“谪仙”写照传神？
余光中是当代著名的诗人，在文学的宝库中留下了浓浓的一笔，给人留下了深刻的印象。在他的诗篇中无时无刻地歌颂中华民族，思念家乡，人们称他为“乡愁”诗人一点也不为过。
最后我们再读他的一首《当我死时》
当我死时
余光中
当我死时，葬我，在长江与黄河
之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。
在中国，最美最母亲的国度，
我便坦然睡去，睡整张大陆，
听两侧，安魂曲起自长江，黄河
两管永生的音乐，滔滔，朝东。
这是最纵容最宽阔的床，
让一颗心满足地睡去，满足地想，
从前，一个中国的青年曾经，
在冰冻的密西根向西了望，
想望透黑夜看中国的黎明，
用十七年未餍中国的眼睛
饕餮地图，从西湖到太湖，
到多鹧鸪的重庆，代替回乡。
整首诗感人至深，作者是用心写下这首壮美的诗篇，余光中的乡愁诗发乎真意，止于真情，故有着震撼人心的永久艺术魅力。请看：“当我死时，葬我，在长江与黄河/之间，枕我的头颅，白发盖着黑土/在中国，最母亲的国度/我便坦然睡去，睡整张大陆/听两侧，安魂曲响自长江，黄河/两管永生音乐，滔滔，朝东（《当我死时》）”。把大陆作为一张永久的睡床，即使生不能回去，死要葬身在故乡的土地；把长江、黄河当作永生的音乐来啼听——此乃洞穿人心的真情。
余光中作为台湾“乡愁诗”的代表诗人，其诗中的思乡恋土情结凝聚着强烈的民族感情。
余光中的诗篇不仅情真意切，而且文字优美，正像他自己说的那样，他的诗是散文化的诗，散文也是诗化的散文。诗句连接便是散文，散文句断便是诗了。因此无论他的诗还是散文令人百看不厌，看后会使你的思绪融入到他的作品中，使人回味，使人感叹，使人产生无限的遐想，使人激昂奋进。
后记：在整理越峰儿时的习作时，发现了这篇曾在学校文学论坛上的讲演稿，看稿后也引发了我学习余光中作品的兴趣，从网上搜索的关于《余光中的诗》，以及对余光中的人和诗篇的评价，感触至深。讲演稿基本上按照越峰的原稿，只是个别地方按照本人学习的体会和网页上的内容稍稍略作修改和添加。例如：《寻李白》的赏析部分按照网上的内容稍作整理添加上去和《当我死时》以及赏析部分也是整理时添加上去的。（晓鸣）
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2006-09-11
著名诗人余光中(四) - [演讲稿]
著名诗人余光中
——越峰在学校文学论坛讲演稿
（1992年）
四、爱我中华的诗篇
余光中除了写“小我”的诗，也写“大我”的诗。在他的作品里倾注了爱国之情，感人肺腑。
现在就读一首他写的《夸父》
夸父
余光中
为什么要苦苦去挽救黄昏呢？
那只是落日的背影
也不必吸尽大泽与长江
那只是落日的倒影
与其穷追苍茫的暮景
埋没在紫霭的冷烬
何不回身挥杖
迎面奔向新绽的旭阳
去挥千瓣之光的蕊心？
壮士的前途不在昨夜，在明晨
西奔是徒劳，奔回东方吧
既然是追不上了，就撞上整首诗都是立足于上古“夸父追日”的神话，余光中由此散发开去发出“西奔是徒劳，奔回东方吧”的感叹，在现在出国热，学习西方向钱看的热潮下，余光中的这首诗是很有现实主义教育意义的，西方只是落日，我东方才是日出之乡，只要我们努力勤勉就一定可以腾飞，整首诗所表现的即是这么一个主题，把一个爱国的主题用神话来体现，也颇新颖别致。
《黄河》一诗同样也写出了作者爱国思乡之情。
黄河
余光中
我是在下游饮长江的孩子
黄河的奶水没吮过一滴
惯饮的嘴唇都说那母乳
那滔滔的浪涛是最甘，也最苦
苍天黄土的大风沙里
你袒露胸脯成北方的平原
一代又一代，喂我辛苦的祖先
和祖先的远祖，商，周，秦，汉
全靠你一手摇动的摇篮
摇出了哭声，伴着一首
喉音多深沉的浑黄歌调
大禹驯得了你吗？一过虎口和龙门
就由你作主了，矫健的腰身
低低的泥岸怎搅你得住？
最早的记忆，一切传说与民谣
无非你浊潮翻滚的回声
水上的倒影，还记得有多少旗号
顺风扬起，逆风又倒下？
岸上的怨妇，波上的征夫
络绎待渡的贾客，迁客，和侠客
二十六次的改道，一千遍的汜涝
没顶的游魂恨发飘飘
浮沉无主的那许多孩子，你的
那许多槎筏和骡马，都已经忘掉？
－－最老，最年轻的，你这母亲
岸，仍是远古的野岸，无树又无山
河却是新来的河水，远从塞外
鸟稀星密，从青海的高台
巴颜喀喇的山根地脉，昆仑的石胎
从冰河冻锁的原始神话里
新出山来的一股清泉
为何源头的纯净一到中原
雪水就变了淤滞的泥沙？
羌笛和胡笳唤得住高处的牛羊
唤不住低处蛟龙的鳞甲
谁能向苍茫的渤海叫回黄河
见证古来的天灾，人祸？
依然是日朝西落，水朝东流
一丸酡日究竟能照顾
多少个渡口？想问问过路的鲤鱼
这就是刺客南来，宫人北去
一渡就回不了头的河水？
那带剑的燕客，抱琵琶的汉姬
都何处去了？数风流人物
还看今朝么？无数的今朝
又去了何处？只剩下照片里
这船夫弯腰独摇着单桨
空舱对着更空的穹苍
一捆柴木斜靠在船舷
自从有河就有这样的河汉
不知道河水从天上奔来还是从青海
只知道他生来与黄河同在
河到那里人就到那里
水灾又旱灾划满脸的皱纹
一道道，汇入了深邃的眼睛
风干的脸色衬着龟裂的土色
土黄的水色远连着天色
一痕地平线牵着水平线
那浩浩的浑水算不上美
却令人凝望得口渴，唇干
从河源到海口，奔放八千里的长流
为何一滴，仅仅是一滴黄浆
沾也沾不到我的唇上？
怔对水禾田壮阔的镜头
一刹那剧烈的感受
白发上头的海外遗孤
半辈子断奶的痛楚
全诗歌颂了祖国的“母亲河”是她哺育了中华民族的成长，又是她见证了从古到今，中华民族的无数好儿女奋力拼搏，战胜了天灾人祸，取得发展。全诗读起来磅礴感伤，一泻千里，气势相当的宏大。
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2006-09-10
著名诗人余光中(三) - [演讲稿]
著名诗人余光中
——越峰在学校文学论坛讲演稿
（1992年）
三、余光中的爱情诗
现在让我们来看一首流传最广的爱情诗，《等你，在雨中》：
等你，在雨中
余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起，
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每一朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那、刹那，永恒
等你，在时间之外
在时间之内，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔里，我会说，小情人
喏，这只手应该采莲，在吴宫
这只手，应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子般的悬着
瑞士表说都快七点了，忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里，你走来
从姜白石的词里, 有韵地, 你走来
《等你，在雨中》是余光中写的流传最广的一首爱情诗。诗的特点是把刹那与永恒联系起来，交叠重合，并借红莲的美来烘托情的美，全诗写得深情优美。
全诗分两部分，第一部分是写诗人在雨中苦苦等待恋人的赴约，写出了诗人的感受与诗人和恋人约会的那幻想的吻景，写出诗人对恋人的一片深情。在诗中，诗人用“莲”比喻恋人，用“莲”的美来衬托恋人的美，写的美艳。其实，余光中本人非常爱莲，这一点从他的诗中可以看出，在余光中的情诗中，有相当一部分是咏莲的，如果说“莲”是余光中的爱神，那也并不过分，我看非但不过分而且还相当确切。其中最出名的是这一首。诗中，一句“你来不来都一样，竟感觉/每一朵莲都像你”写出作者的真实感受，距离产生了美，朦朦胧胧，云山雾水。虽然有着距离，但是，却是感到彼此近在咫尺，与情人约会一段写得细腻温婉，这一部分作者用刹那与永恒的交替重叠，使诗富有一种现代的浪漫主义色彩。第二部分写恋人的赴约，也是全诗的结束，不管诗人当时怎样想，恋人终于来了，而且是像红莲，像小令，从爱情的典故里翩翩走来，所谓“情人眼里出西施”大概也就在于此吧。在诗人眼中，恋人是从姜白石诗中走来，余光中是很推崇姜白石的情诗的，因为姜白石的情诗风格深情而富丽，细腻感人。诗评家认为余光中这首诗“句短意深，用笔神秀。”此言不虚也。
现在再来看余光中的另一首爱情诗《碧潭》。
碧潭
载不动，许多愁
余光中
十六柄桂浆敲碎青琉璃
几则罗曼史躲在阳伞下
我的，没带来的，我的罗曼史
在河的下游
如果碧潭再玻璃些
就可以照我忧伤的侧影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的忧伤就灭顶
八点半。吊桥还未醒
暑假刚开始，夏正年轻
大二女生的笑声在水上飞
飞来蜻蜓，飞去蜻蜓
飞来你。如果你栖在我船尾
这小舟该多轻
这双浆该忆起
谁是西施，谁是范蠡
那就划去太湖，划去洞庭
听唐朝的猿啼
划去潺潺的天河
看你发，在神话里
就覆舟。也是美丽的交通失事了
你在彼岸织你的锦
我在此岸弄我的笛
从上个七夕，到下个七夕
这首诗最大的特点是大多数诗句是从古诗词或是神话中化来。先看诗的副标题“载不动，许多愁”是摘自宋代著名女词人李清照的《武陵春》一词，《武陵春》主要写女子思念男友时伤心的感情。同样是思念恋人，余光中却不同，虽然如此，同样表达了余光中的一片深情。第一、二节化李清照的词义“再蚱蜢些”是余光中发明的一种句式，名词动用化，用在这里恰得神韵。
而小舟，双浆那一段则是用了四大美女之一西施的典故，（范蠡是吴国大夫，吴亡后，与西施双双失踪，传说是他与西施白头偕老，一直到死）这里诗人用西施、范蠡来比喻情人和自己，也有新意。下一段则是化白居易的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的诗句。一句“划去潺潺的天河”其实是“划去潺潺的夏河”意郎为时光的流逝，而爱永存，最后一段套用牛郎织女的典故，一句“就覆舟，也是美丽的交通事故了”点了副标题，巧妙地把标题中的“愁”字改为“情”字，写得深情，且别开生面。全诗虽然一会儿是李清照，一会儿是白居易，一会儿又是牛郎织女，看似全无章法，但作者却能把这些巧妙地联起来，诗中始终表现出对情人的爱，由此，余光中的练字练句的功底可见一斑了。诗写得清丽脱俗，我很喜欢。
